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丁孟芳油畫中的“陽剛海南”
來源：海南日報
作者：林可婷 2013-09-09
丁孟芳近照
《漁歌·網之二》 （油畫） 丁孟芳 （本版圖片由丁孟芳提供）
《迎潮》 （油畫） 丁孟芳
《海祭·海漢鏗鏘》 （油畫）丁孟芳
中信銀行特約 海南畫派系列之五
文本刊特約撰稿 馬良
在海南少有的女性藝術家中，丁孟芳和那些真誠勤奮的藝術家一樣，用鏗鏘有力的畫面表達了她對海南熱土的眷戀和大海的摯愛。
9月7日，海南畫派系列研討之五“家園璀璨·海語鏗鏘”丁孟芳油畫作品展及研討會在海口舉行。這又是一個海南文藝家真誠交流與碰撞的日子，觀者云集，人氣頗旺。本次展覽持續一周，展出丁孟芳不同時期所精選的多幅代表性作品。
看畫家丁孟芳的畫，像是復習了一遍19世紀以來的歐洲文學史，從浪漫主義、現實主義，直到象征派、意象派乃至現代主義。其實西方美術史的軌跡也大致如此，但我以為，丁孟芳受歐洲文學的影響或者過于美術。
大海·命運交響曲
如果對海南美術史略有所知的話，就會發現，雖然身處一個被大海環繞的島嶼，可是大海這一題材，卻為大部分海南畫家悄然繞開。究其原因，一方面是因為技術上的難度，“大海好看卻難畫”是畫家的共識；另一方面或許由于性情使然。海南當然有著比較顯豁的海洋文明的因子，但是也必須看到，幾千年來，農耕文明依然是這一島嶼的基調。由于有相對優越的自然條件的支撐，所謂“插根筷子也能長成一片竹林”，純樸、散淡、輕松、閑適、率意等等，就成了島民的天性；除了少量從險惡大海中覓食的漁民外，絕大多數島民的生活遠離大海。作家崽崽在其海南文化隨筆集《福地》中，寫府城的“大媽”，活了大半輩子，卻從未走到過只相隔十幾里的大海邊。海南的畫家多少也有這樣的傾向，他們往往體味著海南內陸日常生活的點點滴滴，炊煙裊裊、椰林農舍、小橋流水……如果畫到海洋，也多是描繪停泊港口的漁船漁排，海只是一個背景，一種點綴。這種對海島生活“淺吟低唱”式的描繪，當然也很有味道，如陶淵明詩般“枯而實腴，淡而有味”。不過，如果僅僅是這樣一副面目，久品之下，也有些單一。
丁孟芳的作品顯出很不一樣的面目，她畫了許多幅大海，有各種自然形態中的大海，更有《生息》、《漁祭·海漢鏗鏘》、《漁父》里與大自然作殊死搏斗的漁民。丁孟芳當然并不是漁民的后代，她之所以迷戀大海這一題材，來自于她的身世、經歷和個人性格，尤其是在成長過程中深刻地影響了她的19世紀歐洲文學，巴爾扎克、雨果、托爾斯泰、普希金、海涅……“人與環境的沖突”這一主題以及人道主義、英雄主義、濃郁詩情等是19世紀浪漫主義、現實主義文學的主調，生長在一個命運多舛的知識分子家庭中的丁孟芳，自小就有著倔強好勝的個性。19世紀文學藝術又賦予她一個宏大的精神世界，只有類乎貝多芬《命運交響曲》、《英雄交響曲》這樣的旋律，才能安撫其心靈，丁孟
芳選擇大海作為自己繪畫的“圖騰”就是必然的了。而此后的丁孟芳在藝術之路、人生之路上不斷拼搏，迭遭坎坷卻從不屈服，其不輸須眉的英雄氣概也成為其一路“過關斬將”的力量源泉，由此也可讀出其畫中“讓海浪來得更猛烈些吧 ”的多重況味！
很有意思的是，當眾多男性畫家歌詠著“陰柔、母性的海南島”，為其豐饒、濕潤、多姿多彩的氣候植被形態所迷戀之時，甚至人文學者如余秋雨也將海南島定義為“女性”的，當然，作為旅游度假勝地、“后花園”的海南，自有其女性、母性的一面，女畫家丁孟芳卻一頭扎進大海的洶涌波濤之中，描繪出一個“陽剛、父性的海南島”。當然丁孟芳不可能預見到今日新海洋戰略下海洋地位凸顯的海南島現狀，正如剛才筆者所言，丁孟芳畫海，更多是個人性情使然，但也不能忽視丁孟芳早就有了海南畫家中并不多見的“宏大而強悍的精神世界”的支撐。海南畫家如何畫出新世紀海南的大氣象，精神世界的構建決不亞于繪畫技法的錘煉。正是在這個意義上，筆者認為，即便丁孟芳的海，有一些畫作略顯粗豪，但仍然值得人尊敬。就像《老人與海》里的漁夫圣地亞哥一樣，僅收獲了一副鯨魚骨架，卻仍不失為一個斗士、英雄乃至勝利者。何況，丁孟芳也已經創作了不少畫海杰作，她以“陽剛拙厚”的美學風格豐富了海南的美術形態。隨著海南的重心日益轉向海洋，“陽剛海南”會成為海南藝術乃至海南社會文化的基調之一。
家園·綠島小夜曲
當然，作為藝術家的丁孟芳并不僅僅有“金剛怒目”的一面，她是一個相當全面的藝術家。在《輪滑寶貝》、《向左轉向右轉》以及描繪黎家生活和以娘子軍為題材的作品中，她又像是一個具歷史感和時代感的現實主義畫家。
尤其是近幾年來丁孟芳又邁入了一個新的領域，她開始追求寫意抒情，在油畫創作中追求東方美學的意境與西方現代繪畫的結合。在《家園·丁氏調色板系列》以及以樹林為題材的系列探索之作中，丁孟芳走向寫意乃至抽象。不同于以往她的作品不時見出主旋律創作的痕跡，如今的她率意揮寫，抒發的是個人的心性，筆調更輕松恣肆，留給觀者的想象力的空間也更大。這或許是由于她不再被行政事務纏繞之后心態趨于安靜平和，更多地回歸了藝術家的本位。
另外，值得關注的是，類似丁孟芳這樣“轉型”的海南藝術家還不少，像王銳由原來的黎家風情轉向個人心象且具古典禪意的風景畫創作、周鐵利從描繪海南植物形態轉向社會風情畫及海南風景畫、梁峰則由人物為主也嘗試畫起了風景、李東東則更早地由具象轉為抽象……個中原因當然千差萬別，但有一點值得肯定，那就是這些藝術家不愿重復自己，勇于挑戰自我，他們在豐富自身面目的同時也豐富了海南的美術形態。
目前，關于海南地域特色美術的探討隨著“海南畫派”的構建趨向深入。筆者不敢茍同一部分人急于形成相對統一面目的主張，而是覺得海南美術應該有多元的面貌，畫家之間不要相互模仿，而要拉開距離。只有建立在強大個體基礎上的群體形象，才能有學術和精神的高度。
所以，回到丁孟芳的話題，筆者認為，她以其宏大的精神世界作為支撐，不斷地進行藝術探索，已為海南美術史留下濃墨重彩的一筆。盡管她個人的創作之路仍在繼續，但她長達幾十年的藝術之路也足以給后學者眾多有益的啟示。
藝術家檔案
丁孟芳，籍貫海南,中國美術家協會會員，國家一級美術師，國務院政府特殊津貼專家；海南省美協副主席、油畫藝委會主任，中國女美術家協會常務理事；原海口畫院院長，第五屆海南省政協教科文衛體委員會副主任。
創作有150余幅作品入選國內外展覽和發表，代表作品《生息》等29幅油畫入選國家級全國美展；56幅作品入編核心期刊和大型畫集；獲全國、省市獎28幅；1995年在中國美術館、2009年海南省博物館、2010年在中國美術館和2011年美國亞利桑那州分別舉辦個人畫展，出版《丁孟芳油畫集》、《中國美術家———丁孟芳畫集》和中國郵政專題郵票、專題明信片專輯等，多幅作品被海內外收藏。
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